音箱品质应该关注什么？

以前我们曾经向大家介绍过关于音箱的一些技术，不过技术无止境，知识无止境。这一次，我们继续为大家介绍一些音箱品质方面的相关技术指标。这些内容，说起来还是一个目的，那就是更多地了解音箱产品及其内部技术指标，没准，哪一天您还能当一把老师呢。 5 G- \6 S8 t; T' U# q

, w! b% m; k5 O  
2 d3 E9 g" x" i: H$ n" ]  A4 k
$ v, ?7 q7 |* p' ], g3D 环绕立体声   3 V) A# \4 D8 Q9 h0 C7 v( c+ P
  h) O' p# A) Q: d( D( c: ^
　　3D 环绕立体声系统的特点是，用两只音箱即可展现出水平 270 度，垂直 60 度的环绕声场。尽管自 3D 系统出现至今先后有十余种 3D双声道处理技术投入实用，然而真正在多媒体电脑发展长河中留下足迹的似乎只有空间均衡器（Space Equaliter）和声音修正系统（Sound Retrieval System）两种技术。   
  M" e; N7 t; {* z3 p* |4 {0 k, u% d0 V2 P9 m4 I$ D
SRS 音箱   
# J6 ~1 J/ c) {5 n( K* J3 G* Y+ L& r6 f% P( s; K# \3 M
　　声音修正系统（SRS）将普通立体声的二维平面声场信息按仿生学原理及人耳听觉系统的听音规则进行适当处理后，仅用两个扬声器便可获得仿真的三维声场的效果。   
- n  ], j8 \& c  h4 J5 V7 g- y9 }5 ]- H
Dolby Pro-Logic 技术   
+ R" D1 N  s% Q/ ~1 J% U# y/ [) z' g9 G  x
　　杜比定向逻辑（Dolby Pro-Logic）技术是美国杜比实验室研制的用于声音还原的一种技术。其特点是可将前、后、左、右四声道原始声音进行预先编码，形成双声道信号，在放音时先通过译码器再送放大器，借助中置及环绕音箱，烘托出临场感的环绕立体声效果，使人感觉比一个双声道更真实的临场效果，使传统立体声的平面声场效果得到彻底改变。   
( j1 G0 R) \4 M. m+ l. s# l; h7 d, C6 A' D) h! V# i0 W! u
5.1 声道   " y( p: g7 n  O+ B' E9 s: ]

6 T6 o4 U3 w) }* [% e: c　　5.1 声道就是通常所说的数字环绕系统，它采用五个声道: 左（L）、中（C）、右（R）、左后（LS）和右后（RS）进行放音，这五个声道彼此是独立的，这样就解决了杜比专家逻辑（Dolby Pro-Logic）系统存在的缺陷。而 5.1 声道中的 .1 声道，则是一个为增强超低音效果专门设计的重低音声道，该声道可以产生频响范围 20～120Hz 的重低音。   ; u3 R/ x$ k8 n0 ~* ]. X' ?
( }3 c* o* j+ E, ~+ G) R* A; k4 ^
频率范围   ; S  ?! r" i4 @! ]/ @& o
- o4 f! I4 B1 i) Z1 i' J
　　频率范围指的是最低有效声音频率到最高有效声音频率之间的范围，单位为赫兹（Hz），频率范围是音箱的一个技术指标。一般而言，普通人耳的听力范围是 25～20kHz，因此，要求音箱的频率响应范围至少要达到 45～20kHz，只有这样才能保证基本覆盖人耳的有效听力范围。该指标范围越宽，音箱的性能越好，制造成本自然就越高。虽说高于 20kHz 的声音对“金耳朵”同样会产生影响，但由于实现起来成本较高，因而对大多数计算机爱好者来说，达到40～20kHz 的频响范围已能满足要求。  . y7 x7 `$ a2 R; h; @/ o" X$ C$ O) ^$ U% p: E
* U7 z1 ?. v; g: [; _& U
/ V& t7 _1 [  I; W) S7 }

4 G0 {/ [  Q9 l+ u) @0 x0 U        - \% C# [: I7 N+ D( Y  T5 p
! t  L3 b7 F3 e) J6 t! N
      & w( s0 x& m, i
! O3 G6 p: R* ~9 p3 K2 h; X  J
           　& }; S0 @! o3 N/ l. ]6 R6 `9 l
; Y1 }# C# `+ }' \4 M0 v  ?- D9 }
                  
, N( O8 H/ a1 N% ]- x1 r+ E  i" U2 y/ S* V+ O1 a4 A7 s9 V9 {" {8 {- s5 P
   
% y3 b+ F& \/ e4 [9 x2 [$ y; E. ~
; m/ e- y' V# C6 R0 B( }频率响应   
- @/ K2 D3 g% o0 F
# Q, o% B: Z- h# {) g: E& }) T　　频率响应（Frequency Response）是指将一个以恒定电压输出的音频信号与音箱系统相连接时，音箱产生的声压随频率的变化而发生增大或衰减以及相位随频率而发生变化的现象，频率响应的单位是分贝（dB）。频率响应是衡量音箱品质的一个重要指标，其值越小，表明音箱的失真越小。   & ~% X3 J/ U: D! v3 a) q
0 t( T* C+ R$ k4 [8 q  J- z
额定输出功率与最大输出功率的区别   
& J* {9 C7 m" M2 N# T
9 k" g% [+ N! q" b　　音箱功率指标严格来讲又有标称输出功率和最大瞬间输出功率之分。前者就是额定输出功率，它可以解释为音箱谐波失真在标准范围内变化、音箱能长时间安全工作时输出功率的最大值；后者是指音箱的“峰值”输出功率，它解释为音箱接受电信号输入时，在保证音箱不受损坏的前提下瞬间所能承受的输出功率最大值。   5 O/ X# ~. F% ^& \: P
9 c4 d% B+ F1 s/ f7 K! ~! E
谐波失真   
  H: {% W7 p! C3 Y; k$ U5 `* K' D$ J
: I  Y) ^' L6 a4 w1 D5 d　　谐波失真是指音箱在工作过程中，由于会产生谐振现象而导致音箱重放声音时出现失真。尽管音箱中只有基频信号才是声音的原始信号，但由于不可避免地会出现谐振现象（在原始声波的基础上生成二次、三次甚至多次谐波），这样在声音信号中不再只有基频信号，而是还包括由谐波及其倍频成分，这些倍频信号将导致音箱放音时产生失真。对于普通音箱允许一定谐波信号成分存在，但必须是以对声音基频信号输出不产生大的影响为前提条件。对于谐波失真指标，显然是越小越好。   ( t8 Z5 [. L# Z3 d+ Z: ]0 E, L' F
+ d2 G+ l7 P% w" o1 t! e
灵敏度   
+ g6 [, o7 }) Z/ r
$ z( z2 l/ n( A" i/ E　　灵敏度也是衡量音箱性能的一个技术指标。该指标越高，音箱的性能就越好，成本自然也就越昂贵。普通音箱的一般也就在70dB～80dB，高档音箱通常可达到80～90dB，而专业级音箱可高达95dB以上。但是灵敏度的提高是以增加失真度为代价的，所以高保真音箱在保证音色的还原程度与再现能力的基础上须降低一些对灵敏度的要求。考虑到多媒体电脑使用者中真正用于音乐创作的人毕竟不多，因而建议选择 85dB 左右即可。但要注意的是，并非售价越昂贵的音箱，灵敏度值越高。   
* X: G6 j" B% |0 T/ o
+ ~" g8 q" i7 `- _" _# f信噪比   
. R5 x+ ~5 R& x% s3 L+ J$ |# F: y
　　信噪比（S/N，Signal/Noise）是指音箱回放的正常声音信号强度与噪声信号强度的比值。信噪比是衡量音箱音质的一项重要指标，其数值越高，说明音箱的音质越好。   
/ T- |9 A2 p, k
  k! q5 ]7 R4 t$ q7 N: S  |) z, `USB 音箱   $ I1 ]. k4 O: a1 g+ F* m

+ k  A$ {& t, W# A. M　　USB 音箱是一种新型多媒体音箱，这种音箱的内部增加了一个数字/模拟转换电路，该电路可取代声卡来完成数模转换的工作，所以 USB 音箱可以避免声卡输出的模拟信号受到机箱内的电磁波干扰，仅通过 USB 的端口就可以将数字信号送到音箱里面，从而使声音变得更纯净。