【原创】七日七夜—与月牙君词意共赏

【原创】七日七夜—与月牙君词意共赏! [6 z4 T/ k) X! v* k& `

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（一）- k# C5 l) t9 u6 {
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月牙君，满天落雨，隔断山水，这是新诗的意境。今突发奇思，咬文嚼字，推今及古，翻出唐宋词评，与各位共赏古人咏雨之心底波澜，当不遗余力。
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半夜有雨，一人端坐弥漫着湿润的房间里看书上网，虽知道有远近山水的波澜，但如今陪伴我的，只适合若隐若现的沙沙声。
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男人并不爱雨，因为雨这东西是自然界中最美、最凄凉的题材，比较适合女人。
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5 C' j) N6 X2 p- C可以又因为雨延伸出来的那种朦胧的想象，又能激发人的情绪和神经，从而书写出许许多多充满淡愁和诗意的佳作。
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在《美学散步》篇章中，宗白华这样写道：“风风雨雨是造成间隔化的好条件，一片烟雨迷离的景象是诗境，是画意”。呵呵，原来中学时读《诗经》中就学过嘛：“昔我往矣，杨柳依依；今我所思，雨雪霏霏。”上面“雨雪”的意象就抒发了作者归家的心情。0 G8 b7 o- _# i# F5 B' R
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（二）4 z! g: \( R  f3 D: F

$ `0 n8 t/ V! \+ |6 U. Z/ u; R天总是滴雨，非常适合诗词的意境，飞跃红拂女的纱巾，我们去领略唐马的风雨疾驶，月牙君以为然否？8 f+ Z% w; |4 z* T7 @
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总是要把诗词放在汉唐的盛境，那时的长安街上满是诗人的背影。滴雨檐下有青年仗剑白马而行，马走在这样的雨后，发出诗的韵味。马上的诗人随口呤出“一雨春梦常飘瓦，尽日灵风不满旗”的佳句，这个诗人就是李商隐。
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在李商隐短短三十余岁月，脍炙人口作品数不胜数，比如“昨夜星辰昨夜风”、“相见时难别亦难”就被后人争相传诵。6 I* s' n" b2 W3 x3 g; |
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当然李商隐也是写雨的高手，关于雨的名作名句比比皆是，“残花啼露莫留春，尖发谁非怨别人”、“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池”、“休问梁园旧宾客，茂陵秋雨病相如”。
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: d1 I: ~8 Y) [/ P李商隐自己就非常珍爱其诗中雨的意象，说是“楚雨含情俱有托”。也难怪后人称他为“诗神”了。
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- B! M: u0 \+ _; X缠绵病中听雨的意境很久没有遇见了，不知道今晚可否实现。雨本多才多艺，病更自面相觑，一对佳酿，尽在美酒了。7 T- d7 n! Q- [9 S& s

; t7 C8 \0 Z. [' P9 `& @' P* k9 Y; E诗词中本多雨，昨晚突咽喉火烧活燎，想是期待雨可消火消愁，再写上一段文字。
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谈诗词不谈宋词，是要被人一笑置之的，于是敷衍了事写上下款，月牙君以为然否？$ V6 H" J, ~$ }1 M
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就宋词来说，以雨作为写法意境的极为频繁，这可能跟宋词的发展和风格有关，通过表现寂寞旅行、男女私情等来达到心与词曲共鸣的基本作用。8 O6 H0 l. }% m8 g5 l6 w1 v; S
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那时的人们为了谋生，离乡背井长途跋涉者众多，再加上一些心有志而力不逮的仁人，从而使离情别绪成为的宋词重要内容；而词曲中的主题多选择男女之情，因此使宋词成为集婉约和豪放兼容的精彩篇章。, b1 R, a& c6 c3 T

  X5 j# q0 S" O而在借景抒情的手法运用中，当没有比用“雨”这种意境来表现离情别绪更合适的了！！！  I! Y2 `. I, y2 E( E& r( ~

. e- v/ S" l" U5 c因此现在读到“斜风细雨、一蓑烟雨、无边丝雨、骤雨初歇……”等一连串雨景描写时也不仅感慨万千。且不论花前柳下的柳永，婉约清新的李清照，就算是豪情如赤壁雄壮的苏轼，词中都常以雨营造的气氛和心情。$ L' R4 Z0 ?' e1 j8 x  r
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本人痴茫，读大学时并不对诗词感兴趣，觉得依在雨后的木门，作对镜画月状的不妨女子，于是那时虽熟读古典，却对词牌知之甚少，于是就常将牌名念错。不过柳三变的《雨霖铃》实是记得极牢，为何不怕君笑：乃师说必考之题也！) a) D, U6 a  j! v+ P0 X, x
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柳永实是婉约派词人的代表人物，穿梭于红男绿女间，为情所伤，有感而发。看看“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。”的意境，你就知道深沉的离情别绪了。这里通过对惜别场面的描写，通过秋景中“寒蝉”、“长亭”、“骤雨”这些意象的烘托，写出了恋人分别时的万千愁绪。
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这二天病中乱翻书，找出婉约和豪放派词多多，特意又发觉柳永的另一首《八声甘州》对秋雨的描写实在老到：“对潇潇，暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。”暮雨的气氛映衬出作者失意的心情，相得益彰。! T9 ~5 \! A2 ~; O$ ]! _
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想象一下，在那种清秋暮雨之后，你在江边对着霜风残照，红衰翠减，而江水却悄然无声，自顾东流。现实是灰蒙蒙的，内心也是灰蒙蒙，游子独倚楼，愁肠百结穿。你情何以堪？
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2 X( I/ @( Y& k; Z" v6 \  ?多读几篇柳永的词就发现三变先生确实对秋、对雨有些偏爱，据有关专家考证柳永作品中通过雨的意象运用，从而营造出万千情愁的手法不下15处，真可谓雨意信手拈来，愁思淋漓尽致。
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" f% `/ \1 I& G3 B# |& h不过话说回来，柳永实是妙人，据说每天肆意花从，喝酒吃肉。其实他是找得一个好去处，所谓歌女南北往来，于是词曲流传。就如现在的网络歌手，想是没有网络，也难产生什么香香宝贝之类。& a) I" i  i4 ]
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这二天鼻子也下起雨来，原来是感冒的缘故，开始还以为是七老八十的自己被什么感动了呢。前段听说林志颖正在拍电影《柳三变》，里面泡美女的柳永竟成了舞刀弄剑的英雄人物，把我脑袋里拿着破酒瓶，吐的歌女满身都是的美好形象一敲而碎，真是罪过！
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说到柳永的婉约，必要提到李清照，她的词我记得最牢的倒不是什么写雨的意境，那二句“才下眉头，却上心头”实在是写得极为动人。无可辩驳的是，李清照比她丈夫大大的有名，其实她丈夫赵明诚为金石考据家，论金石功力李清照是万不可望其丈夫项背的。同样李的词，特别是描写雨景和愁情的词，就更是淋漓尽致了。
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  q' M2 @! Z' @# U6 q如她的《声声慢》中写道：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识，满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁摘。守著窗儿，独自怎生得黑。梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个、愁字了得。”
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7 U, m; ^1 K3 j1 d! u& B李清照是比较懂得运用词牌长调功夫的，所谓长调，现在说白了就是古典的排比，通过铺排景物，反复强化一种感情。“乍暖还寒”、“晚来风急”、“梧桐细雨”的天气就为了强化作者的冷冷清清、不堪风雨、度日如年的处境和心情，也正为了表现她睹物思亲的情绪和孤独飘零、无人顾惜的悲哀境遇。所有的这些意象，组成一种悲怆袭人的气氛，可谓愁肠百结。
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9 m$ C% _% h, }9 r6 O在《孤雁儿》中女词人写道：“小风疏雨萧萧地。又催下、千行泪。”《浣溪沙》：“远岫出山催薄暮，细风吹雨弄轻阴。梨花欲谢恐难禁。”《添字丑奴儿》：“伤心枕上三更雨，点滴霖霪。愁损北人，不惯起来听。”作品里不是风就是雨的，大都为其后期作品，当时丈夫赵明诚病亡，南宋又有金兵入侵，词人就喜欢以雨作为悲诉命运的意象。下面这首《如梦令》估计晓者众，就特翻出来抄上一遍！+ k; x3 z& Y3 y+ L2 D8 v$ d' e2 K. z
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昨夜雨疏风骤，
/ }$ ^5 q- [% y5 d5 O' z% j9 q浓睡不消残酒。6 ~- a7 x! B7 P( h& c
试问卷帘人，
: f- m; [  P7 q. V7 o却道海棠依旧。( `2 d  B$ m1 `4 U3 T- Y; d3 E0 L
知否？知否？
& f$ W+ y0 S$ _$ L: J" U0 {) Z应是绿肥红瘦0 N7 u9 I" A" Y  P

" r9 ?' g) X3 P: h想来女词人在孤苦无依的晚年，或许对雨有着不可言喻的感情，同时也把那千愁万愁带进了大部分的作品里。
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（六）
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这二天实在没雨，也没有见月牙君来共享，前面说的太多的雨景浓愁不解，话说回来，学界一致公认的借雨言愁名篇，既不是三变的词也不是李女人的手，而是温庭筠的《更漏子》。
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4 c/ E# e& o% e! \/ W《更漏子》里写道："玉炉香，红烛泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。"我看到这首词的唯一想法是：温庭筠真***虽是花蝴蝶词牌的祖师，写浓愁雨景更有一手啊。词的意境带给我们的是一个秋天的雨夜，一个孤独的少妇，不梳理，少施粉黛，在空空的房子里对雨难寐，三更的雨落下，点点声音仿若就在耳边。
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这首词里温先生一洗过去笔调中的艳俗和铅华，以淡妆下的秋思秋景、秋雨秋夜来实现"愁"的空前。用断断续续的淡描，烘托出愁情的浓重。尤其是秋夜无寐、卧听梧桐夜雨的的意象，早已经被奉为教科书般的至高境界。0 ^1 P6 j* G1 ?5 ?+ W5 E# G
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据说温庭筠此词一出，移景言志的意象手法运用便出现在多数词人作品中，"梧桐雨"成为一时愁苦之选。如刘过《贺新郎》："一枕新凉眠舍客，听梧桐疏雨秋风颤。灯晕冷，记初见。"周紫芝《鹧鸪天》："一点残红欲尽时，乍凉秋气满屏帏。梧桐叶上三更雨，叶叶声声是别离。"李清照《声声慢》："梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。"6 ~& u5 b. q$ Z$ Q' z" c

4 s7 l7 f$ @! X8 z$ a7 E不过幸好梧桐树喜常落叶，于是目前道上树多砍之，代之以黄杨或青槐。所以雨也留在了过去光秃秃的枝条上，再不许那打窗雨声，来显凄苦！！
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哈哈，当然"梅子黄时雨"的季节快要来了，贺铸的一首《青玉案》，用六七月间连绵不断的黄梅雨来表达愁情，或许可算这二天读到的天工妙语，不过天气炎热，我们且静候佳雨。  F2 v. b* U4 F, ~/ `6 m0 S& z1 R( {
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9 Q" M, S+ a) ?: R深吸一口气，七天七夜的思愁总可以化做和煦的结尾。写雨写景到今晚也算要和月牙君暂告别了，前六天的雨丝情愁到今日必将话锋一转：用豪迈的男儿情写段结尾！
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豪放派代表词人苏轼，就曾给雨一种不一般的豪情和气概。且来看他《定风波》中如何写：“莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟鱼任平生。”这首词还有一段小序：“三月七日，沙湖道中遇雨，雨具先去，同行皆狼狈；余独不觉。已而遂晴，故作此词。”读后可知这是作者写生活中的一次小遭遇，以生动的笔触道出眼前风光与感受，充满了“任凭风雨起，我自行路人”的自信、达观、坚毅。雨在这里，是场景，是意象，更从侧面烘托出了作者大无畏的心情。这时候，雨被赋予了一种新的意义。一种激昂人心，丰富多彩的生活意境。
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唐宋八家之一的欧阳修也曾写过以自然风光为题材的作品《渔家傲》：“风雨时时添气候，成竹新笋霜筠厚。”，词中所表达的并无半点愁意，而是细致描写了初夏时分的气候风物，表现了作者对自然的的盎然兴趣。
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大学士晏殊在《玉堂春》里也写道：“昨夜临明微雨，新英遍旧丛。宝马香车，欲傍西池看，触处杨花满袖风。”词中用中“微雨”写出了一种祥和安宁的社会气氛，如今日的太平盛世，再多些愁云惨雨必被人耻笑，哈哈呵——雨总也写出情韵含蓄的意味，字里行间总还读得出深含生活的热爱。2 g2 j/ [# S1 V! a

$ ?7 e/ f% ~. J, c4 {; p9 N- @追忆往昔时光，未免蹉跎岁月。现今不妨随雨入眠，心中无数和煦之风，醒来洋溢豪迈之情，那也不枉我送月牙君长长七日之痒！9 b3 Q- K* o, k& j! |( W

- o1 B. P  ]) |- m- K$ a善莫大焉。
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