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+ i+ r/ I' ~& q0 I$ y序言) W5 r2 F: H7 a# k1 z
首先想说明清楚﹐「十五大最爱华语电影」一文并非什么权威性的评选﹐也不是投票活动﹐而是笔者Kantorates简简单单的个人之选。选出的十五部电影全是我个人的喜好﹐并不一定富有任何形式或领域上的代表性。希望今次的文章能起抛砖引玉之用﹐牵起年青读者对华语电影的兴趣﹐那便心满意足了。
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$ D5 Y( m( l. c6 g2 O- ~ 评选准则
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9 h' M( e( E$ S0 k4 y6 o 华语电影的定义和规范﹐包含中国内地、香港、台湾等华人社会出产的电影作品。时间上则是由电影传入中国起计﹐直至2004年截稿前的今天为止。由于这只是一次个人的评选﹐而我本人的观影经验亦不算太丰富﹐看过的影片﹐尤其是五六十年代的﹐着实不多。所以这个名单绝对是非常的不完备﹐还望将来观影经验增加后能够补充修订。
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2 B* q. t4 K0 e& `7 q 以下十五大电影排名不分先后﹐只以推出的时序排列:
/ s ?- E" w% J2 g" U 1.《西厢记》(侯曜1927)
# p4 j# U: K3 B9 ~1 U; u1 ^) A- q 2.《大路》(孙瑜1934)
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3.《浪涛沙》(吴永刚1936)
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4.《马路天使》(袁牧之1937)
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5.《小城之春》(费穆1948)
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6.《危楼春晓》(李铁1953)
- x8 U6 M0 k6 U* w 7.《精武门》(罗维1972)
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8.《半斤八两》(许冠文1976)
) [; P/ M# W4 a 9.《黄土地》(陈凯歌1984)
/ @8 m! n, a; {& R 10.《英雄本色》(吴宇森1986)
% a+ m) P( r" M! p% n7 \* y( D 11.《暗花》(游达志1997)
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12.《一一》(杨德昌2000)
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13.《花样年华》(王家卫2000)
, e1 W: S+ S0 ]# I# R9 T- ~* l 14.《朱丽叶与梁山伯》(叶伟信2000)
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15.《少林足球》(周星驰2001)
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# s7 }* O% i5 z: y% K3 O1、《西厢记》(侯曜1927)
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2 l8 h: K5 |$ ~% J( G" w 虽然是1927年的作品﹐但影片展现出非比寻常的想象力﹐梦境一场尤其令人激节赞赏﹐论创意尤胜不少现代电影。编导侯曜深谙电影语言之道﹐化理论为影像﹐手法灵活有致。另片中千军万马场面不少﹐以今日的眼光来看或者不算什么﹐但以当年的制作条件来说﹐已是气势不凡的大场面了。
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1 @$ D% ^7 ]" X1 }; _0 Q+ d 2、《大路》(孙瑜1934) 早于《小玩意》已展现出活力的中国第一代名导演孙瑜﹐在《大路》中继续以跳脱清新的风格吸引观众。孙瑜本人曾留学美国学习电影﹐拍摄风格上揉合了欧美片的特点。不过他亦没有忘本﹐影片故事暗含抗日信息﹐是一出爱国电影﹐尾段的转折最为教人看得感动。
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3、《浪涛沙》(吴永刚1936)& s3 l4 A% H* c3 E' |5 u- O0 I
先不论其超凡的视野﹐单是吴永刚对于电影的种种形式上的实验，已教人佩服不已。由片初的蒙太奇字幕﹐到首尾呼应的影像设计，甚至是敏感的光线运用﹐都显出导演敏锐的电影触觉。配上影片超越时空的故事寓意﹐个人认为吴在此片展现出比成名作《神女》更强的创造力﹐成功做到雅俗共赏的境界。
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4、《马路天使》(袁牧之1937)4 m, F8 k* d% d" m& ^
选这部片全因周璇。虽然只是十来岁的少女﹐但已散发出无穷尽的明星魅力﹐数部金曲更是百听不厌。另影片的剧情笑中有泪﹐展现出拍摄者苦中作乐的乐观心态﹐所以说的虽是悲剧故事﹐但不会令人看得情绪低落。
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5、《小城之春》(费穆1948)
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被不少论者认为是华语电影经典作的《小城之春》﹐是展示中国人情文化最透澈的佳作。如果说小津安二郎是「最日本」的日本导演﹐那费穆绝对是「最中国」的。费穆无论在中国
文学和国剧的造旨都极为渊博﹐他的电影揉合了中国传统戏剧的风格﹐配上深刻细腻的中国人情描写﹐令影片展现出如国画般「情景交融」的情调。
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6、《危楼春晓》(李铁1953)/ h3 ]+ d! c0 \% `
五六十年代的粤语片制作水准一般比较粗糙﹐「七日鲜」的赶拍之作不少。不过当中亦有一些较认真的作品﹐《危楼春晓》便是一例。李铁的电影语言运用生动富创意﹐描写群戏功力一流﹐是同类型群居一室的戏剧布置的典范﹐影响了不少后来的华语片和电视剧。另外﹐影片内容反映现实之余亦富社会良心﹐显出拍摄者对社会的真切关心。
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4 w# M3 ^2 m j F) R4 f# X 7、《精武门》(罗维1972)0 |; Y: O! G7 g$ r8 ~
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李小龙作品中最富劲度和通俗感染力的一部。和制作比较简陋的《唐山大兄》以及后来渐趋国际化的《猛龙过江》及《龙争虎斗》相比﹐《精武门》的精彩在于它能表现出李小龙初生之犊不畏虎那种自然﹐不经过太多人工修饰的个人魅力。他在片中的一举一动﹐都散发出逼人的力量﹐深深打动观众的心灵。
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( r6 a9 d6 ~8 S: l3 X3 U 8、《半斤八两》(许冠文1976)- s% n: \& I- a: L+ k
《半斤八两》是七十年代最富代表性、最能反映当世时局和人生百态的港产喜剧。许冠文的喜剧计算异常准确﹐拍摄手法十分成熟﹐全片几乎做到毫无冷场﹐惊喜一浪接一浪﹐而且笑中有泪﹐这在香港喜剧界来说﹐绝对是前无故人。
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9、《黄土地》(陈凯歌1984)
( q' m R$ [; Q+ B' C" K5 @7 @6 \! m 中国第五代导演群中﹐最先赢得外界注目的﹐就是陈凯歌和他一鸣惊人的处女作品《黄土地》。影片以极为简朴的故事内容、极少的对白、风格化的镜头布置等去反映出创作人复杂矛盾的家国情怀。虽然有人说它形式盖过内容﹐但这种手段无疑是完全打破了华语片以往重写实的特质。所以《黄土地》(《一个和八个》虽拍成于《黄土地》之前﹐但上映于后)对于中国电影的发展具有一定的开创性。
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& D4 A; q8 }: A 10、《英雄本色》(吴宇森1986)
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吴宇森继承了张彻的阳刚武侠风格﹐为香港的黑帮片重新定义﹐是继七十年代的功夫片后再获国际注视的港片类型。影片的种种内容和设计不断被多番模仿﹐可见其对后来港片的影响之巨﹐港星周润发亦凭此片奠定天王巨星地位﹐也为他和导演吴宇森日后进军荷里活埋下最重要的种子。
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: Y3 A! p' \8 N* W i7 V6 J11、《暗花》(游达志1997)
/ R# H/ B3 o2 g7 i. E 九十年代中期﹐港产片开始陷入低潮﹐犹幸以杜琪峰为首的银河影像力挽狂澜﹐拍出多部破格之作﹐《暗花》正是此时期最富通俗戏味的一部。无可否认﹐《一个字头的诞生》、《两个只能活一个》、《鎗火》等是更富实验性的尝试﹐但个人来说﹐则比较喜欢这部在风格尝试之余不乏剧力的奇情侦探片。值得一提﹐影片虽由游达志执导﹐但从风格和意识形态等来看﹐都和影片监制杜琪峰、韦家辉执导的电影如出一辙﹐所以这亦可以说是杜韦的作品。
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12、《一一》(杨德昌2000)! K0 C8 {. k$ C% q$ ~0 D
除了杨德昌外﹐侯孝贤的一些作品我也喜欢﹐不过始终不及《一一》。不温不火的《一一》﹐像一煲老火汤一样﹐娓娓道出现代台湾社会的人情百态。杨德昌含蓄淡远的叙事风格切合中国人传统表达感情的方式。经历过《青梅竹马》和《牯岭街少年杀人事件》的轻狂岁月﹐回归平淡的《一一》更能显出他的心如止水。
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?( m- _. R. q* ? 13、《花样年华》(王家卫2000)9 v4 C! \" S4 l' M# ~6 a
) b" `0 D. G( Y8 t$ o2 ]- S- }5 T 《花样年华》绝对可以称得上是千禧年的《小城之春》。和费穆的《小城之春》一样﹐王家卫在此片成功带出「发乎情﹐止乎礼」的中国人伦信息。和王氏作品以往展示那种过度的自我沉醉和孤芳自赏相比﹐《花样年华》的故事简单直接﹐融情入景﹐无论在雅俗两方面都拍出理想的成绩。
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14、《朱丽叶与梁山伯》(叶伟信2000)7 P+ I/ F6 J) Z7 t, z! V5 K
$ y& |4 o0 S; o' P! g1 s) n' z, X, S. t 入围作品中比较冷门的一部。香港年青导演叶伟信在《朱丽叶与梁山伯》展示了同辈导演中少有的家国情怀。和许鞍华《千言万语》的竭斯底里不同﹐叶伟信透过丰富的符号意像和淡然无奈的气氛炮制去表达剧情包含的深层信息﹐电影技巧的运用极为透澈﹐也充满让人惊喜的想象力。这绝对是近年最被低估的一部电影。可惜后来叶氏没有继续向这个方向发展﹐而是转向拍摄以市场需要为主的主流商业作品。
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6 A# a9 ^) ?1 \( h 15、《少林足球》(周星驰2001)) t9 n% z1 e+ C7 h
作为九十年代喜剧电影的奖门人﹐踏入千禧年的周星驰没有固步自封。经过一轮的编剧和导演尝试后﹐终以《少林足球》成功作出提升﹐由一个纯粹的表演艺术者成为一个真正全面的电影创作人。从《国产零零漆》和《喜剧之王》等片开始﹐已可见周星驰不甘于把自己的喜剧生命停留在无厘头喜剧的野心﹐而是希望在喜剧的表现上作出提升﹐拍出在意识上比较成熟和富一定深度﹐从而达到雅俗共赏的电影。在这方面来说﹐《少林足球》的表现是令人满意的。
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& ? \( u. u- e8 A 后记
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要从数十部的热爱电影中选出十五部真的是非常困难的事情﹐遗珠亦自然多不胜数﹐例如吴永刚的《神女》、马徐维邦的《夜半歌声》、石挥的《我这一辈子》、李翰祥的《倩女幽魂》、粤语片《如来神掌》系列、李小龙的《猛龙过江》、楚原的《爱奴》、徐克的《牒变》、李安的《喜宴》、张艺谋的《我的父亲母亲》、杜琪峰的《PTU》等﹐不能尽录。另笔者亦对胡金铨的电影甚富兴趣﹐可惜看过的着实不多﹐或者只是零碎的片段﹐所以未能选出其中最爱。
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9 J/ \4 i9 @2 Z/ W 转自CINESPOT 作者：Kantorates
