很难想象有一部电影的命运会比《环游世界八十天》更悲惨。这部影片的投资高达1.1亿美元，首映周的票房收入却不足1000万。影院门可罗雀的同时，媒体却批评如潮：“愚蠢的笑料（《芝加哥太阳报》”、“傻乎乎的功夫片（西雅图时报）”……
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但是，它真的如此糟糕吗？
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一、被重写了一次的故事
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: w! A+ _- q1 o6 S) d$ Z6 q 任何人都知道改编儒勒·凡尔纳的著作是件吃力不讨好的事情。这位科幻小说的奠基者之一，其著作有着法国百科全书学派的那种优雅与从容不迫。即使是最激烈的情节也用平和的语言娓娓道来，显然与当代电影的风格相去甚远。这或许也是为什么自从1971年的《世界尽头的光》之后，人们再也没有把哪怕一部儒勒·凡尔纳的作品搬上银幕。
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尤其困难的是这部《环游地球80天》。此前已经有了一部获奥斯卡奖的故事片，一套皮尔斯·布鲁斯南主演的电视剧。为弗兰克·库拉奇留下的改编空间还能有多大？于是就出现了这样的结果：在保留大框架的前提下，原作的主要情节几乎全被舍弃或改造了。印度土王的葬礼没有了，海船上的桅杆由燃料变成了制造飞机的材料，主人公菲利斯·弗格的情人也换作了一位法国女郎……他们是几乎把整个故事重写了一次。
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1 C7 d! Q9 a% ?0 C! U' P) c! h 影片保留了原作中浓郁的东方风情，但在土耳其王子短暂的闹剧之后，立即把重心从印度移到了中国。“劳星夺宝”的一条副线设计得张驰有度，收结得干净利索。而梵高和莱特兄弟等人在片中的交插出现，以及剧中人那些有关艺术、发明、进化和传说的评论。则体现了主创者的另一层野心。如同毕伽索的画出现在《泰坦尼克号》的船舱中一样。弗兰克·库拉奇与詹姆斯·卡麦隆在这里找到了共鸣――他们要在这样一个时间有限的故事里表现历史的纵深，传达创造的高贵。
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二、成龙，又见成龙
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在内地观众中间，成龙来到好莱坞后拍的几部戏普遍不受欢迎。从《尖峰时刻》到《龙旋风》，他的动作越来越笨拙，喜剧感越来越差，让许多当年的“成龙迷”们叹息不止。
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1 ^) x7 x8 }; q: l 80年代正值成龙的巅峰时期，他在香港拍摄的那些经典武打片，其动作风格主要来源于两方面。其一，是成龙本人自小练得的一身京剧武生功夫；其二，则是20
世纪初美国喜剧明星巴斯特·基顿的“器材笑料”。在一次采访中，成龙曾经坦承自己与基顿的师承关系。这位默片时代的喜剧大师，极其善于利用各种道具营造出令人捧腹的效果。他在影片中扮演的角色，始终处于各种机器、设备和道具的困扰之中。时而彼此冲突，时而相互利用，而无穷的笑料，便从中源源不断地涌出。
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# v3 t( [ P- p3 j/ Y 成龙影片中时时可以看到对于这种风格的完美传承。无论是《警察故事》中那盏巨大的水银吊灯，或者《奇迹》中那辆变幻出无数花样的黄包车，成龙永远可以在令人眼花缭乱的拳脚动作中，把每一件道具的喜剧效果做够做足。正是在这样十几年的辉煌之后，他开始远涉重洋，到好莱坞追求新的发展了。
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) V* ~3 B( P; B 然而巴斯特·基顿的那些同乡们却以异乎寻常的冷淡回应成龙的风格。经过西部片和警匪片洗脑的美国观众，已经无法习惯成龙那些令人眼花缭乱的武术动作。在拍摄《龙旋风》的时候，导演不止一次要求成龙“把动作放慢”。于是我们就在银幕上看见他机械地挥动着四肢，当年的机动与灵气全无。然而美国人偏偏就买这样的帐，背弃了自己原来风格的成龙，反而因此在大洋彼岸建立了强有力的人气，迄今已经成为在海外名号最响的华人影星。
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3 d0 U, L5 @1 ^ 他已经比巴斯特·基顿本人要幸运得多（基顿当年曾参加第一次世界大战，战后回国时，发现自己已经被观众遗忘）。但从此后的《神奇燕尾服》和《飞龙再生》等影片中，我们发现成龙并不甘于与过去的自己彻底告别。相反地，他企图借助科幻、神力等种种元素重新恢复往日风格。然而由于剧本极其薄弱，这两次努力都以失败告终。
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直到今天这部《环游世界八十天》。
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! t6 q2 b; {3 |8 f 当他抡起板凳却敌的时候，当他与对手在佛像的空颅中缠斗的时候，当他凭一身拳脚虽千万人吾往矣的时候，我仿佛又看到了那个虎虎生风，灵气逼人的成龙――包括那辆我们曾经极其熟悉的人力车。而作为影片的武术指导，成龙几乎将这种风格扩散到了其它所有的人。到了最后，甚至连菲利普·弗格也笨拙地挥舞起他的手杖。
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1 `" c% n$ J7 A7 F6 D# W! B 这是成龙的喜剧动作电影，在21世纪的一次真正意义上的复兴。
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) `' P. q: s) L! k5 `$ a三、一个被误读的梦
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, D" j; s' f* i: _ 现在我们可以来分析一下，为什么影片的票房会如此失败。
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4 g# Z1 U; z( ^ 我们不能苛求那些没有看过《A计划》、《奇迹》和《龙少爷》的美国观众有同样的狂喜。文化的传递永远存在隔膜。就像我们许多人会认为《指环王》小儿科一样。此人之蜜糖，彼人之毒药。
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《环游世界八十天》的毒药还不止这一处。
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: A' _. X U" {9 O 像成龙这样的外来演员，要想被美国观众接受，唯一的途径是在片中与美国主流影星合作，让后才充当进入当地市场的“路由器”。不得不承认的一点是，回顾成龙赴美后主演的影片，其结果成功与否，居然更多地受这些“路由器”的影响，而不由成龙本人左右。《龙旋风》中的欧文·威尔森和《尖峰时刻》里的克里斯·塔克就是成功的例子。相比之下，《环游世界八十天》中的斯蒂夫·库根出身于英国电视界，在美国的知名度不高。而他以白人绅士的身份，向中国老人下跪，在旧金山沦为乞丐，这样的情节也未必会被美国人喜欢。
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而更多的人恐怕都在诟病片中的“胡说八道”。土耳其的王宫，印度的火车，中国的乡村，仿佛都是编剧脑中的妄诞，与现实相去甚远。人们可以接受《杀死比尔》中的大杂烩，但却无法容忍《环游世界八十天》的疯狂想象。其根由大概源于影片此前的宣传集中于视觉元素上，让观众误以为它是一部简单的奇情片。如果当时发行方能够及时认识到这一点，而把宣传重心放在《杀死比尔》那样的文化拼贴上，许多事情也许就可以讲通。
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1 U( w$ c. u7 P/ i6 e! Z 在那个世界里，绅士们可以用社会身份做为赌注，木制的飞行器可以翱翔上天，中国军阀可以打扮得有如鬼魅，洪金宝可以去扮演黄飞鸿……一切的一切，其实如同一个孩子的幻想。离奇而天真可爱。要知道，这部影片的投资者瓦尔登传媒公司，其创始人菲利普·安舒斯曾经是德国工商业巨头。像上个世纪的霍华德·休斯那样，这类由富商转而投资电影的人，其作品往往有着同样的风格：不按常理，不循规矩，有着一种怒放的美。
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* _( @4 V7 ?* }/ G 把它当成一个梦好了――让一个人在临睡前读这样几本书：《土耳其征服史》、《卢浮宫画廊》、《黄飞鸿与宝芝林》、《发明的故事》……最后他把一本儒勒·凡尔纳的《环游世界八十天》拿在手里，沉沉睡去了。我们用电子仪器收集他的脑电波，复原他最疯狂的梦。就会是今天这部影片。
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# e$ E9 h* @* a* q" C- i2 t& w 然而，由于种种原因，我们全都误读了它。 （文/王崴）
